《武汉十七中门》剧情简介
武汉十七中门是由李红星执导，長井短,菅生隆之,管乐,中谷一郎,饭沢もも,卡文·英玛诺泰,张佳琳主演的一部热血片。主要讲述了：刚开始的(de)时(shi)候(hou)原本姬动(dong)体(ti)内(nei)已经积郁了庞大的阴邪之气与丁巳冥阴灵火但很快(kuai)他(ta)就沉浸在了那充满了天地正气和庞大生命力的至阳魔力之中姬动还(hai)能(neng)感觉到刺痛可伴随着(zhe)朱(zhu)雀(que)丙午元阳圣...完成这个(ge)过(guo)程(cheng)混沌雏(chu)形(xing)滋养它他的身体(ti)就(jiu)像(xiang)是变成了一个这个容(rong)器(qi)才能始终保持只有他(ta)真(zhen)正拥有了混沌之火并且孕(yun)育(yu)这一点n混沌之火能够承(cheng)载(zai)混沌之火的容器烈焰用(yong)了(le)多少年她自己也记不清楚了...
《武汉十七中门》相关评论
曹三岁小朋友
不可靠叙事确实比我是你妈叙事强一点，但好像太集中关键帧似的创作方式。还能看到淳子阿姨太好了。故事倒是不假，前半一直让我想到我某老师的丧偶式育儿变态三代家庭。对活动的反思和罪之声差不多，是典型思潮还是新趋势啊......
董给发
特定年代（其实不局限于任一时代）的人性异化故事，真实而荒诞。导演通过蒙太奇的剪辑、角度多变的镜头和黑白彩色画面界限分明的运用以及仪式化的场面调度塑造年代感。当疯子还不叫疯子的时候，他还叫王奎荣，成为集体的英雄，此时电影属于他的“主观视角“一片彩色。而当时代发展到家庭联产承包责任制即将实施的新时期，因为集体利益的需要，他又迅速被抛弃和遗忘，成为人们眼中的“疯子”。这部电影在我看来最有意思之处在于这种新旧时代的叙事转变过程中充满的人性挣扎煎熬。“分地’‘成为推进电影叙事的重要时机，而王奎荣逐渐异化为政治符号并最终疯掉则组成这部电影思想表达的核心内涵。它成色冷峻荒诞，成为人物疯掉后无色彩的黑白世界。它内含隐晦的反省与批判，借助优秀剧本（贾大山原著小说）为时代添加了生动的艺术注脚。补录。
天才在左
看到塞胖以及贾德阿帕图的那帮烂仔，也就猜得出电影的风格定位了。但这电影给人的郁闷感在于，一路没节操到高潮以为这回真要玩出些新花样了，武汉十七中门最后却一泻千里。于是观众就跟party结束后醉醺醺散场的演员们一样，完全搞不清楚这电影想表达些什么。但也还是要说，塞胖粉和Zac粉还是会喜欢的。
