《哪里能看色戒》剧情简介
哪里能看色戒是由阮志豪执导，愛河里花子,菅野美寿紀,利奥·阿什肯纳兹,朱迪·丹奇,佐武宇绮,黛比·摩根,真壁刀义主演的一部恐怖剧。主要讲述了：还是个(ge)孙(sun)女可他还没(mei)有(you)看(kan)够太好了快让为娘(niang)看(kan)看(kan)七丫为娘就喊(han)她(ta)七(qi)丫哦好好百看不厌快递给(ji)为(wei)娘吧他地老母(mu)亲(qin)就(jiu)在一旁迫急地说这是为(wei)娘(niang)地第七个儿孙马丕瑶(yao)爱(ai)不释手地将爱女递...哦前后判若(ruo)两(liang)人(ren)我们就(jiu)装(zhuang)做不知他是何人马丕瑶(yao)点(dian)点头说如果他主(zhu)动(dong)道(dao)破去年跟踪咱们之事我也不敢(gan)确(que)定(ding)是他待会见到他若不是(shi)他(ta)手里那把精致地玄魂剑我们也(ye)就(jiu)势质问他跟踪我们地原因...
《哪里能看色戒》相关评论
偷墨贼
邪教和暴力事件的场景本身在伦理的状态下被隐去，但影片的开场却像是某种气体在影片之中的延伸，灾难性的事件渗入日常。同为“后奥姆”影片，《距离》可能是是枝裕和在表面上最接近立教一派或河濑直美的影片，手持摄影机展开了一个幽冥的森林空间，森林性和寒冷感取代了不安空气，once and for all，一场悼亡就是所有的悼亡。是枝裕和仍然迷恋某种“悼亡共同体”所组成的非原生家庭，以及人物之间微妙的情感关系。临时过夜的房屋承担了教堂忏悔室等功能，引出影片的另一个维度，正如马诺维奇对这位此时仍属年轻的导演的关注：《距离》是半部档案影像，包括烟火气十足的城市街区之中人物的对话，行走，争吵；也包括看守所会面室的纪录影像中对于面孔的强制注视。是枝裕和在之后的创作中越来越倾向于前者而抛弃后者。
清晨
好像是我看的贾木许的第一部电影，点进豆瓣里发现我收藏这导演了。感觉是还不错的贾木许初体验，电影的质感和氛围我都还蛮喜欢的（这个东西好像就是没有理由纯粹从我个人感觉出发哈哈）。这部都不知道啥时候存迅雷里的，感觉是某天为了搜另一部电影结果莫名其妙这部就在里面了。我蛮喜欢男主每次把书借给别人然后说句，你去看看吧看完了我们涛一下。我喜欢这种交流书影音内容的互动。 而且我的那个视频原本就带的字幕，不会翻译书本内容的念白，所以每次就停下来再点在线字幕，不然平常时候在线字幕就会和自带字幕重叠交应看得头昏眼花。这里面有东西方元素碰撞的感觉，美国杀手自顾自崇尚武士道，放着黑人说唱音乐的街区有人饲养鸽子来传讯息，哪里能看色戒每次收枪时用武士剑回鞘的姿态。他在那种环境下却完全遵从另一套文化和原则的身姿令人感动。
长门行者
3.5；影片有这样一幕让人难以忘怀：当苏菲在杀死了乔治一家后，恨恨地对着书架开枪。这一刻可以更加深入的感受到，阶级对立也好，珍的出现和推动也好，都只不过是催化剂。而苏菲内心深处压抑已久的本能才是最关键的点，所以她出手如此利落，对着书扫射的发泄才更触目惊心。最后珍在杀人离开后死于交通意外，苏菲来到了街上目睹了这一切，她眼神空洞，消失于黑暗中，如同她的灵魂也已被无尽的黑暗所吞噬...她们杀人后说了一句，「哪里能看色戒」，那么，这一切究竟是谁的报应？
