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这证明小说不是被电影取代,而是被迫以电影作为储备资源和半替代品。就像当拉斯·冯·提尔在20世纪思考诸如此类的东西:一个人对偶然情动的坚持在必然性上能达致什么极限,性与信仰的关系,等等。他不是在单纯的‘电影’中思考这个问题,而且还是作为一个文学家,在一个素材库中干预并扰动这些东西。或者说,我们作为文学读者,必然把它放置到关于疯狂与性的作品谱系中去理解。因为有拉斯·冯·提尔的《女性瘾者》《破浪》《反基督者》,我们在当代关于马季农式欲望的文学呈现才不至于太过苍白;而他对段落标题、定场诗的借鉴,以及人物心理的对白化处理,又可以看到布莱希特、陀思妥耶夫斯基等人的影响,从这个意义上讲,他是一个电影作者。尽管无论是在文学史还是在电影史的框架中,他的这种呈现不无残酷、冷峻而过于刻意的方面。

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下三流无厘头喜剧,谈爱情的靠边站站吧,除了荒诞,看不到一点爱情的样子,用现在人的话说,最新吃瓜爆料免费观看没有一点化学反应,倒是有那么点生理反应。也不要老讲别人没看懂的话。一:要是人家初恋到结婚,生活幸福美满,为什么要看懂呢?二,再怎么看不懂,吹的天花乱坠的几千篇影评那是开玩笑的吗,我看不动电影还能看不懂影评吗,三,我觉得吧,这就是渣男的自我救赎式的自慰,"文化人"的互相捧臭脚行为,大众的跟风式的崇拜狂欢。

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《狂人皮埃罗》看得我一度“精疲力尽”。好吧,就目前看过的几部「让-吕克·戈达尔」导演作品而言,感觉他无缘成为让我喜欢的大师了。—— -他想知道电影的本质是什么。-电影就像个战场。爱情,仇恨,动作,暴力,死亡。一个词概括,情感。

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